Артур Уинг Пинеро

Сэр Артур Пинеро в 1919 г.

Творческая биография

Артур Уинг Пинеро (Arthur Wing Pinero, 1855–1934) был одним из первых английских драматургов, чьи пьесы касались серьезной социальной проблематики, благодаря чему он начал приобретать репутацию «английского Ибсена». В 1900-е гг. Пинеро уже считался классиком, но вскоре его «серьезные» пьесы сошли со сцены, и позднейшая критика присоединилась к мнению Шоу, обвинившего Пинеро в том, что тот всего лишь «играет в философию». «Пинеро не интерпретатор характера, – писал Шоу, – он просто-напросто описывает людей так, как видит их и судит о них самый рядовой обыватель. Прибавьте к этому ясную голову, любовь к сцене, изрядный литературный талант – все эти качества развились благодаря тяжелому и честному труду драматурга, пишущего эффектные пьесы для современного коммерческого театра» [1]. Пьесы Пинеро начали ставить на русской сцене с в начале XX в. Драма «На полпути» (Mid-Channel, 1909), написанная Пинеро в 1909 г., уже через три года была переведена Б. Лебедевым и включена в репертуар Малого театра [2].

Творчество А.У. Пинеро в сибирской периодике рубежа XIX-XX вв.

Литературная критика

Рощина-Инсарова, Екатерина Николаевна. До 1917 г.

Пьеса А.У. Пинеро «На полпути» ставилась в Томске дважды: в 1912 (Сибирская жизнь, 1912, № 173) и 1916 гг. (Cибирская жизнь. 1916. № 74 (2 апреля). С. 3.). Постановка имела значение не столько благодаря новизне и актуальности проблематики, поднимаемой драматургом (хотя это произведение Пинеро и причисляют к его творческим удачам, пьес, изображающих «женщин с прошлым», существовало достаточно много), а в большей степени потому, что томичи получали возможность увидеть и оценить талант Е.Н. Рощиной-Инсаровой, выдающейся представительницы символико-модернистского направления в театре, которая, по мнению П. Маркова, в совершенстве владела «изломанной психологией современной ей буржуазной женщины» [3]. Впервые Рощина-Инсарова появилась в пьесе Пинеро в 1914 г. в постановке Вс. Мейрехольда. Роль Зои Блондель позволяла использовать весь диапазон актерского дарования актрисе, воплощавшей «романтическую скорбь своих современниц об утерянном равновесии, обманутом доверии и погубленных мечтах» [4]. В рецензии Я. Медлина, вышедшей в газете «Сибирская жизнь», именно актерское исполнение Рощиной-Инсаровой удостоилось наивысшей похвалы (Сибирская жизнь. 1916. № 74 (2 апреля). С. 3.). В остальном, по мнению критика, пьеса не заслуживала того, чтобы тратить на нее столь ценное место в газете. «Не могу не выразить удивления по поводу постановки подобных пьес. Кому это нужно? Разве только Рощиной-Инсаровой, чтобы проявить многогранность своего таланта», – недоумевал Медлин. В крайне политизированном российском обществе в последний предреволюционный год драма Пинеро воспринималась не иначе, как «архивная драгоценность», наполненная избитыми приемами и шаблонными характерами. Обращение автора к «женскому вопросу», принесшие Пинеро в свое время признание, трактовалось томским рецензентом не иначе как пустое морализаторство: окрещенные Медлиным как «потуги на глубокомыслие», авторские сентенции звучали избито и отдавали «салонностью». Эту слабость подчеркнула также своей игрой и актерская труппа, не сумевшая, по словам Медлина, «остаться в границах художественного такта». Единственной удачей следовало признать исполнение главной женской роли Рощиной-Инсаровой. Медлин сумел по достоинству оценить ее пластику и эластичность. «Какие тонкое нюансы в изображении опустошенной натуры! Сколько неуловимых мелочей, создающих в целом живой художественный образ!» – восхищался актрисой Медлин.

В.Н. Горенинцева

Библиография сибирских газет

1912 Иванов, И. А. Театр и искусство // Сибирская жизнь. – 1912. – № 173 (3 августа). С. 3.

1916 Медлин, Я. Театр и искусство // Сибирская жизнь. – 1916. – № 74 (2 апреля). – С. 3.

Литература

1. Шоу Б. Старая пьеса на новый лад и новая пьеса на старый лад // Шоу Б. О драме и театре. М., 1963. С. 145.
2. Горенинцева В.Н. Рецепция английской и американской литературы в томской периодике конца XIX – начала XX вв. : автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук : 10.01.01: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Томск, 2009. 23 с.
3. Марков П. Театральные портреты. М., 1939. С. 10.
4. Табатчикова Е. Русское актерское искусство в провинциальном театре на рубеже XIX–XX вв. Л., 1981. С. 42.