Артур Уинг Пинеро

Сэр Артур Пинеро в 1919 г.

Творческая биография

А.У. Пинеро (Arthur Wing Pinero, 1855–1934) был одним из первых английских драматургов, чьи пьесы касались серьезной социальной проблематики, благодаря чему он начал приобретать репутацию «английского Ибсена». В 1900-е гг. Пинеро уже считался классиком, но вскоре его «серьезные» пьесы сошли со сцены, и позднейшая критика присоединилась к мнению Шоу, обвинившего Пинеро в том, что тот всего лишь «играет в философию». «Пинеро не интерпретатор характера, – писал Шоу, – он просто-напросто описывает людей так, как видит их и судит о них самый рядовой обыватель. Прибавьте к этому ясную голову, любовь к сцене, изрядный литературный талант – все эти качества развились благодаря тяжелому и честному труду драматурга, пишущего эффектные пьесы для современного коммерческого театра» [1]. Пьесы Пинеро начали ставить на русской сцене с в начале XX в. Драма «На полпути» (Mid-Channel, 1909), написанная Пинеро в 1909 г., уже через три года была переведена Б. Лебедевым и включена в репертуар Малого театра [2].

Творчество А.У. Пинеро в сибирской периодике рубежа XIX-XX вв.

Литературная критика

Рощина-Инсарова, Екатерина Николаевна. До 1917 г.

Пьеса А.У. Пинеро «На полпути» ставилась в Томске дважды: в 1912 (Сибирская жизнь, 1912, № 173) и 1916 гг. (Cибирская жизнь. 1916. № 74 (2 апреля). С. 3.). Постановка имела значение не столько благодаря новизне и актуальности проблематики, поднимаемой драматургом (хотя это произведение Пинеро и причисляют к его творческим удачам, пьес, изображающих «женщин с прошлым», существовало достаточно много), а в большей степени потому, что томичи получали возможность увидеть и оценить талант Е.Н. Рощиной-Инсаровой, выдающейся представительницы символико-модернистского направления в театре, которая, по мнению П. Маркова, в совершенстве владела «изломанной психологией современной ей буржуазной женщины» [3]. Впервые Рощина-Инсарова появилась в пьесе Пинеро в 1914 г. в постановке Вс. Мейрехольда. Роль Зои Блондель позволяла использовать весь диапазон актерского дарования актрисе, воплощавшей «романтическую скорбь своих современниц об утерянном равновесии, обманутом доверии и погубленных мечтах» [4]. В рецензии Я. Медлина, вышедшей в газете «Сибирская жизнь», именно актерское исполнение Рощиной-Инсаровой удостоилось наивысшей похвалы (Сибирская жизнь. 1916. № 74 (2 апреля). С. 3.). В остальном, по мнению критика, пьеса не заслуживала того, чтобы тратить на нее столь ценное место в газете. «Не могу не выразить удивления по поводу постановки подобных пьес. Кому это нужно? Разве только Рощиной-Инсаровой, чтобы проявить многогранность своего таланта», – недоумевал Медлин. В крайне политизированном российском обществе в последний предреволюционный год драма Пинеро воспринималась не иначе, как «архивная драгоценность», наполненная избитыми приемами и шаблонными характерами. Обращение автора к «женскому вопросу», принесшие Пинеро в свое время признание, трактовалось томским рецензентом не иначе как пустое морализаторство: окрещенные Медлиным как «потуги на глубокомыслие», авторские сентенции звучали избито и отдавали «салонностью». Эту слабость подчеркнула также своей игрой и актерская труппа, не сумевшая, по словам Медлина, «остаться в границах художественного такта». Единственной удачей следовало признать исполнение главной женской роли Рощиной-Инсаровой. Медлин сумел по достоинству оценить ее пластику и эластичность. «Какие тонкое нюансы в изображении опустошенной натуры! Сколько неуловимых мелочей, создающих в целом живой художественный образ!» – восхищался актрисой Медлин.

В.Н. Горенинцева

Библиография сибирских газет

1912 Иванов, И. А. Театр и искусство // Сибирская жизнь. – 1912. – № 173 (3 августа). С. 3.

1916 Медлин, Я. Театр и искусство // Сибирская жизнь. – 1916. – № 74 (2 апреля). – С. 3.

Литература

1. Шоу Б. Старая пьеса на новый лад и новая пьеса на старый лад // Шоу Б. О драме и театре. М., 1963. С. 145.
2. Горенинцева В.Н. Рецепция английской и американской литературы в томской периодике конца XIX – начала XX вв. : автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук : 10.01.01: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Томск, 2009. 23 с.
3. Марков П. Театральные портреты. М., 1939. С. 10.
4. Табатчикова Е. Русское актерское искусство в провинциальном театре на рубеже XIX–XX вв. Л., 1981. С. 42.