Театральный хронотоп сибирского текста

Театральный хронотоп – очень значимое явление сибирского текста. В данном контексте под ним понимается пространственно-временной континиум, который распространяется на все «атрибуты», способствующие формированию театрального дела и театра в целом. Это – театральные площадки и здания театра, труппы, актеры, репертуар, критики и печатные органы, в которых постоянно отражаются театральные постановки, а также развитие их реципиента, зрителя. Следует также учесть, что истории театров сибирских городов до сих пор не созданы, информация, которой мы располагаем, отличается фрагментарностью [7, 8, 9]. Становление театрального хронотопа свидетельствует о достаточно высоком уровне культурного развития огромного региона России. Обратимся к очерку основных этапов формирования театрального хронотопа до рубежного 1917 г., ограничиваясь репрезентацией типологически сходной картины и более детальным представлением особенностей театрального хронотопа одного города – Томска.

Тобольские театральные площадки

По материалам тобольского архива установлено, что театр в Сибири существует со времен Петра I, и начало ему положено в главном на то время сибирском городе – Тобольске – Митрополитом Сибирским и Тобольским Филофеем Лещинским и его учениками. Именно Тобольск, центральный город русской колонизации Сибири, имеет, по-видимому, самую богатую и длинную историю театра. В «Летописи Сибирской» ямщика Ивана Черепанова содержится первое упоминание о сценических представлениях, театральных действиях в Тобольске, состоявшихся 8 мая 1705 г. Поначалу спектакли ставились на библейские темы, пьесы писали преимущественно духовные и монашествующие лица, а сценические представления устраивались ради назидания зрителей. В 1743 г. митрополит Антоний Нарожницкий основал семинарию, учащиеся которой продолжали давать театральные представления. К 1740-м гг. на смену религиозному репертуару приходит светский, и к середине XVIII в. складывается профессиональный театр. Большое содействие развитию театра в Тобольске оказал губернатор А.В. Алябьев, отец будущего композитора, затем в XIX в. заметную роль в его становлении сыграли ссыльные декабристы и выдающийся писатель Петр Ершов, именем которого назван театр. На народные средства в 1899 г. было построено новое каменное здание театра.

Однако до формирования театрального хронотопа было еще далеко, потому что в Тобольске не было постоянных информационных изданий, закрепляющих его бытование, и не было профессиональной критики.

Омские театральные площадки

Можно сказать, что в крупных сибирских городах примерно в одно и то же время – в середине XVIII в. – возникли первые театральные площадки, а концу XIX в. относится строительство каменного здания театра. В Омске, расположенном в Западной Сибири, первые упоминания о театральных представлениях относятся к 1764 г. Бродячие потешники и комедианты выступали на большом торге Елизаветинского маяка. В том же году по приказу командира Сибирского корпуса, генерал-поручика И.И. Шпрингера «для полирования молодых людей» при военной чертежне новой Омской крепости был создан оперный дом – первый любительский театр в Омске. Зимой 1764–65 гг. были поставлены трагедии и комедии М. В. Ломоносова, А. П. Сумарокова, М.М. Хераскова, а позднее – комические оперы «Лиза», «Разносчик», и др. Спектакли устраивались как на офицерских вечерах, так и для простого народа. Иногда посещение оперного дома было платным, сборы от спектаклей шли на «разные платья и уборы». В середине 19 в. любительские спектакли устраивались в Сибирском кадетском корпусе. В 1874 в городской роще было выстроено деревянное здание театра. Труппа в то время состояла из 18 актеров. В репертуар театра в основном вошли пьесы А. Н. Островского: «Бешеные деньги», «На всякого мудреца довольно простоты», «На бойком месте» и др. [13]. Деревянные здания перманентно уничтожались пожарами, постоянной труппы не было, и только в 1901 г. заложено здание нового театра.

Иркутские театральные площадки

В Иркутске, крупнейшем городе Восточной Сибири, первые театральные спектакли начались также с конца XVIII в., а официальный статус театр получил в 1850 г. И здесь главными энтузиастами создания постоянного театра были губернаторы (начиная с Б.Б. Леццано до А.Д. Горемыкина). Когда в 1890 г. пожар уничтожил деревянный театр, Горемыкин вместе с созданным им комитетом решил, что новое здание должно быть каменным. Для сбора средств он разослал 15 телеграмм к наиболее богатым жителям. Непосредственные обращения столь важного лица принесло желаемый результат. В итоге Иркутск получил одно из лучших провинциальных театральных зданий, торжественное открытие которого состоялось 30 авг. 1897 г. Во время заседания А.Д. Горемыкин как председатель театрально-строительного комитета произнёс большую речь, главной темой которой была мысль о высоком образовательном и воспитательном значении театра [6].

Красноярские театральные площадки

Менее удачно сложилась история формирования театра в другом крупном городе Восточной Сибири – Красноярске. В 1873 г. по инициативе и на средства купца II гильдии И.О. Краузе было построено первое деревянное здание Красноярского театра, рассчитанное на 300 зрителей. Однако в ночь с 14 на 15 окт. 1898 г. деревянный театр сгорел. Благодаря пожертвованиям удалось построить здание Народного Дома-театра, поэтому лишь 1902 г. считается началом существования в Красноярске постоянного профессионального театра. Таким образом, от первого театрального выступления до создания постоянного театра в городе прошло более полувека.

Тюменские театральные площадки

Около 150 лет существует театр в Тюмени, первом русском городе в Сибири. Был зафиксирован факт, что в 1858 г. какой-то петербургский гость выразил восхищение любительским спектаклем. С этой даты ведется театральная история города. А в 1890 г. купец первой гильдии, почетный гражданин города Андрей Текутьев основал постоянный театр, вошедший в историю города под названием Текутьевский.

Алтайские театральные площадки

Значительно позднее театры появились в относительно более молодых городах Сибири таких, как Бийск или Барнаул. Зарождение театрального искусства в Бийске началось только в 1887 г., когда народоволец Л. П. Ешин организовал первый театральный коллектив любителей драматического искусства. И лишь в 1912 г. начато строительство Народного дома-театра. Меценатом, давшим деньги на строительство, был купец 2-й гильдии П. А. Копылов. Еще позже, уже после 1917 г., возник театр в Барнауле. Этот старейший театр на Алтае, один из крупнейших театральных коллективов Западной Сибири, был организован в 1921 г. на основе слияния лучших профессиональных театральных сил Алтайской губернии в труппу первого [7http://www.kino-teatr.ru/teatr/150/ Государственного театра].

Становление томских театральных площадок

Таким образом, на рубеже XIX–XX вв. важным элементом городской культуры Сибири стал театр. Он одновременно выполнял несколько взаимосвязанных функций: был средством общения и просвещения населения, трибуной и зеркалом общественной жизни страны, региона, города. Деятельность сибирских театров протекала в рамках общероссийской театральной системы, но имела ряд особенностей, обусловленных уровнем политического, экономического и социокультурного развития края [1]. До сих пор эти особенности изучены недостаточно глубоко и системно. Исключение, пожалуй, составляет, исследование театрального хронотопа Томского текста последней трети XIX в. – начала XX в. Сотрудники кафедры романо-германской филологии Томского университета на протяжении многих лет комплексно исследуют разные его составляющие: театральную критику, репертуар, состав актерских трупп, зрительскую рецепцию.

Становление драматического театра в Томске прошло ряд этапов, характерных для большинства сибирских городов. Вначале спектакли проходили на временных площадках, например, в здании Гарнизонных казарм. Летом 1848 г. в первый раз Томск посетила работавшая в Сибири небольшая актерская труппа под управлением И. Маркевича. Успех был столь большим, что уже в 1848–1850 гг. в городской роще (позже ставшей Университетской) было выстроено первое театральное здание, которое просуществовало 30 лет. В 1852 г. построено первое здание театра, деньги на строительство которого были собраны за несколько месяцев по подписке городским главой, известным золотопромышленником А.Е. Филимоновым. Однако о формировании театрального хронотопа в Томске в это время говорить еще нельзя. По ряду причин в первые десятилетия своего существования томский театр оказался недостаточно освоенным. Между заездами гастролирующих трупп постоянно возникали длительные перерывы, которые могли длиться годами. Город мелких ремесленников и торговцев, Томск, как и другие провинциальные города первой половины XIX в., несмотря на значительный круг зрителей, не способен был экономически обеспечить содержание постоянных трупп [10].

Вместе с тем, Томск в то время не имел контингента постоянных театралов, готовых посещать спектакли регулярно. Наконец, местных зрителей отталкивала неблагоустроенность самого театрального здания. В статье из «Томских губернских ведомостей» за 1868 г., подписанных инициалом «Х», содержатся любопытные подробности по этому поводу: «Надо признаться, что только отчаянный любитель решится идти в наш театр, где он рискует быть пронизанным холодом, сыростью и сквозным ветром, рискует задохнуться в коридоре от угара, чада и табачного дыма, рискует отсидеть себе ноги, вскарабкавшись на немилосердные табуреты…» ([Томские губернские ведомости. – 1868. – № 17. – С. 8]).

Известный сибирский критик и литератор Г.А. Вяткин так описал состояние театрального дела в Томске: «В шестидесятых и семидесятых годах каких-либо постоянных артистических трупп в городе не было, заезжали иногда труппы артистов в 5–10–15 человек, ставили убогие спектакли, но целого сезона не выдерживали, а если и выдерживали, то только потому, что не на что было выехать дальше» [2].

Профессиональные артисты выступали в Томске преимущественно в летние сезоны, зимой же в основном ставились любительские спектакли благотворительной направленности, что предполагало высокие цены на билеты. Богатая публика считала своей обязанностью присутствовать на подобных спектаклях и жертвовала сверх стоимости билетов. Антрепренеры, арендовавшие здание театра, постоянно менялись. Наконец, во время сезонов 1880–1882 гг., связанных с антрепризой Е.П. Авраховой, формируется «первая, действительно хорошая», по выражению Г. Вяткина, труппа. В ее состав входили: сама Е.П. Аврахова (Никольская), М.Г. Стрельская, Е.Ф. Сафронова, А.П. Иконникова, М.П. Тихомиров (в дальнейшем артист Петербургского Малого театра), В.А. Великанов, Е.В. Иконников и другие артисты, суфлер и актер М.М. Базаров. Но при этом помещение театра в городской ратуше было столь ветхим, что зрители привозили из дома ковры и самовары, чтобы с удобством предаваться «чарам Мельпомены», о чем писал профессор Флоринский, ставший первым ректором Императорского Томского университета [5, 11, 12].

В марте 1881 г. в Томске появилось первое частное периодическое издание «Сибирская газета», связанное с деятельностью областников. Одной из постоянных ее рубрик стало театральное обозрение. Ведущим театральным критиком и рецензентом издания (а по сути, его негласным редактором) был талантливый журналист, поэт, революционер-народник, Ф.В. Волховский (1846–1914). Он начал своего рода летопись томской театральной жизни. С 1885 г. в течение 20 лет выходит постоянная газета прозападнической ориентации – «Сибирский вестник», в которой сотрудничают талантливые театральные критики, а чуть позднее начинает выходить «Сибирская жизнь: газета политическая, литературная и экономическая (1894–1919). Эти газеты с разных идейно-эстетических позиций обсуждали театральные постановки, задавая полемический дискурс. Развитие томской периодики, в которой обсуждался фактически каждый спектакль способствовало формированию томского театрального хронотопа.

И в Томске, подобно другим сибирским городам, становление театра связано с консолидацией усилий двух сил – градоначальников, прибывающих извне, но, как правило, «обсибирячавающихся» (по удачному выражению редактора газеты «Восточное обозрение» И.И. Попова [4, с. 59, 71]), и местного купечества. В 1883 г. в Томск приезжает новый губернатор Иван Иванович Красовский, большой театрал. Обнаружив, что в городе нет театра, он нашел пять местных купцов, каждый из которых был готов пожертвовать по двадцать пять тысяч рублей на строительство театрального здания. Но проект каменного театра реализовал томский миллионер Евграф Иванович Королев, советник коммерции, имевший высшее городское сословное звание потомственного почётного гражданина Томска.

Так, к началу 1880-х гг. в Томске складывается несколько важных компонентов театрального хронотопа. Это – комфортабельное здание, актерская труппа, театральная критика, имеющая постоянное отражение в местных газетах, и требовательный зритель. Как раз в это время происходит событие исключительной важности, превратившее Томск в культурный центр Сибири и провинциальной России. После длительной дискуссии из шести «претендентов» именно этот город выбирают для строительства в нем Императорского университета, который открывается в 1888 г. В городе появляется университетская интеллигенция, которая пополняется каждый год из числа новых студентов. Вместе с тем и традиционный зритель развивается и меняется в новых социокультурных условиях.

Издание нескольких постоянных газет, имеющих специальные рубрики «Театральная жизнь» и «Музыкальная жизнь», способствовала развитию критики.

Именно благодаря театральной летописи, создаваемой критиками и отраженной в периодике, мы можем восстановить репертуар Томского драматического театра. Выяснилось, что в него входили не только произведения русской классики, но и шедевры европейского театра, среди которых пьесы Шекспира («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Венецианский купец», «Укрощение строптивой») [3], Корнеля, Мольера, Шиллера («Разбойники» и «Коварство и любовь») и т.д.

Ю.И. Родченко, изучающая французский компонент в репертуаре томского театра, установила, что в нем были представлены фактически все направления и жанры от классицизма (Мольер, Корнель), романтизма (В. Гюго) до мелодрамы или «хорошо сделанной пьесы» (Скриб, Дюма – отец и сын) и неоромантизма (Ростан). Томский зритель познакомился и с таким сложным явлением, как «новая драма» через пьесы Гауптмана, Ибсена, Метерлинка, Зудермана и других современных авторов, хотя их интерпретация и восприятие были довольно затруднительным делом для критиков. Известен факт, что когда в Томск на гастроли в 1909 г. приехала В. Комиссаржевская, студенты обратились к ней с просьбой сыграть «Нору» Ибсена. Это несомненное свидетельство высокого культурного уровня томского реципиента.

Вместе с тем, несмотря на интенсивное развитие, томский театр имел ряд недостатков, характеризующих его как провинциальный хронотоп.

Прежде всего, это был антрепризный театр, и многие актеры постоянно «мигрировали» в другие города и актерские коллективы по завершению антрепризы, в отличие от постоянных трупп, например, МХТ и других столичных театров. Еще более существенным недостатком было отсутствие режиссеров. Это был исключительно актерский театр, в то время как в Москве и Петербурге к началу XX в. появились выдающиеся режиссеры (Станиславский, Немирович-Данченко, Таиров, Вахтангов, Мейерхольд), и театр сделался режиссерским. Необходимо учитывать также, что томские критики отставали от столичных в оценке новых эстетических явлений, связанных с появлением декаданса, импрессионизма, символизма. Некоторым средством восполнения специальных знаний, расширения культурного кругозора, становились при этом переводы статей зарубежных критиков.

В целом перед первой мировой войной наметилось сближение между столичным и сибирским театральными хронотопами благодаря участившимся гастролям петербургских театров и трупп. Однако этот процесс был прерван империалистической, а затем гражданской войнами.

О.Б. Кафанова

Литература

1. Вьюхина М.В.Театральная жизнь Сибири в период революции и гражданской войны (1917–1919 гг.) // Власть и общество в Сибири в XX веке. Сборник научных статей. Вып. 3. Новосибирск, 2012. С. 80–101.
2. Вяткин Г. Театр в Томске (Профессиональные труппы в Томске. Любительские организации. Общие условия местного театрального дела) // Город Томск. Томск, 1912. С. 324.
3. Горенинцева В.Н. «Укрощение строптивой» У. Шекспира в театральных рецензиях томской периодики конца XIX – начала XX вв. // Вестник #Томского государственного университета, 2008. № 314. С.18-22.
4. Попов И.И. Забытые иркутские страницы: Записки редактора. Иркутск Вост-сиб книжное издательство. 1989 г. 384 с.
5. Заметки и воспоминания В.М. Флоринского (1865–1880) // Русская старина. 1906. кн. V (май). С. 292.
6. Корнилов А. Воспоминания [чиновника особых поручений Канцелярии иркутского генерал-губернатора о своей деятельности и генерал-губернаторе А. Д. Горемыкине] // Земля Иркутская. 1997. № 8. С. 42–52.
7. Ландау С.Г. Из истории драматического театра в Омске (1765–1946 гг.). Омск, 1950. – 156 с.
8. Лифшиц Л.И. Театр в Красноярске: исторический очерк. Красноярск, 1957. – 112 с.
9. Маляревский П.Г. Очерки из истории театральной культуры Сибири. Иркутск, 1957. – 283 с.
10. Очерки истории Томской области (с древнейших времен до конца XIX в.). Томск, 1968. С. 128.
11. Родченко Ю.И. История первого томского театра (1850–1882 гг.) (на материале «Томских губернских ведомостей» и «Сибирской газеты») // Вестник Томского гос. университета. – Томск: Изд-во ТГУ, 2013. – № 366. С. 78–81.
12. Родченко Ю.И. Томский театр в военном собрании (1882–1884) // #Вопросы истории, международных отношений и документоведения: сборник материалов конференции (17–19 апреля 2013 г.) Томск, 2013. Вып. 9. С. 124–129.
13. Театральное обозрение //Степь (Омск). 1906. 6 янв.; Яневская С.В. Омский драматический. Омск, 1983.